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廣和中醫的三個療程如下：

第一階段：循序漸進停用西藥

西藥抑制皮膚疾病，因此，一旦您停止使用西藥，大多數情況肯定會惡化。因此，停用西藥是要表現出皮膚病的原始外觀，這通常是需要心理建設

因此在治療開始時不要停止使用西藥，無論是外用還是內用，然後在病情穩定後慢慢停止使用西藥。

從每天一次更改為每兩天一次。每天一次，可以最大程度地減少西藥的使用。

第二階段：中藥介入治療

經過第一階段後，並逐漸移至第二階段。此時您最需要的就是耐心！

皮膚疾病有很多干擾因素，因此在第一次就診時醫生要求改善飲食和充足睡眠

但是大多數人很難完全戒掉誘發皮膚病的食物，因此效果無法立竿見影。

或者，晚上工作超過12點才真正上床睡覺，而且身體沒有很好的休息時間，即使有效，也很慢。

病程越長，皮膚上累積的毒素越多，因此藥物也需要花費大量時間才能有效。

根據經驗，此時有80％的患者在沒有良好溝通的情況下放棄。真可惜，因為在此期間，症狀將開始改善。

第三階段：改善就在眼前

如果您可以堅持到這一階段，症狀將開始改善，皮膚過敏或是紅疹的範圍會開始減少。

皮膚的改善是顯而易見的，並且很難逆轉。有時你可能覺得血壓與皮膚無關，但是控制好血壓更好，反而皮膚自然會好轉，這也意味著血壓是皮膚炎的根本原因。

在我們的實際治癒的案例中，許多人都是漸漸捨棄西藥，轉向中醫治療，都獲得不錯的效果，而且復發的機率相當低

因此透過我們數十年的行醫經驗，讓你獲得改善各類皮膚炎的機會！
請立即尋求廣和中醫的協助，我們為您客製化專屬改善計畫！

廣和中醫診所位置：

廣和中醫深獲在地居民的一致推薦，也有民眾跨縣市前來求診

醫師叮嚀:病狀和體質因人而異，須找有經驗的中醫師才能對症下藥都能看到滿意的減重效果。

廣和中醫數十年的調理經驗，值得你的信賴。

內容簡介

詳細資料

本周虎豆哥戲曲小課堂給大家補充幾位京劇流派宗師的唱腔介紹，至此我們這個系列就全部完結了。希望這四期內容能夠幫助大家在京劇唱腔的鑑賞過程中，收穫到更多的樂趣。 第七十九課開講！ ... 劃知識點 ... / 譚派 / 譚鑫培原籍湖北江夏，曾為清朝「內廷供奉」。他自幼入「金奎科班」學藝，有深厚的幼功。二十歲左右曾到天津搭班唱戲，並參加鄉村的「粥班」演野臺戲，「倒倉」後，又在「三慶班」被程長庚指派為「武行頭」……在演藝和演技上，都得到深厚紮實的實踐鍛鍊。 譚鑫培出色地傳承了前輩程長庚、余三勝的藝術精華，又吸收了王九齡、盧勝奎、張勝奎的特長，開創了「韻味派」之先河，使京劇逐步趨於精美的境界。 ... 譚鑫培有一條得天獨厚的嗓子，音質清朗，甜潤沙亮，剛柔相濟。他對唱腔的處理非常精到，中氣的運用、長腔的運轉、短腔的勁頭、發音的瀟灑、吐字的力度都顯示著他深厚的功力。他的唱腔頓挫有致，不浮不漂，乾淨利落，字字千鈞。 他深研發聲，講究吐字，把徽腔、鄂腔巧妙融合，至此確立了京劇唱念的基本風格，使老生藝術進一步規範化、系統化。他兼容並蓄，博採眾長，精心創造了大量優雅的、符合劇中人物感情變化的新唱腔。如『碰碑』『奇冤報』同時唱「反調」，前者開始音低，以便越翻越高，以示激昂；後者開始音高，以便越盤越低，以示淒涼。『賣馬』一句「店主東帶過了黃驃馬」如穿雲貫石，聲哀厲而彌長，以示英雄落魄、聲淚俱下。所以在清末北京的大街小巷常常聽到在唱「店主東……」，可見當時有「無腔不學譚」的詩句流傳，也絕非偶然。 ... 譚派是流傳最廣、枝葉最為繁茂的一個藝術流派，在京劇歷史上，始終被認定為老生行當中的主流派。後來的余叔巖、馬連良、言菊朋、楊寶森等重要的老生流派，都是從譚派衍化出來的。甚至名享中外的旦角「梅派」「程派」的唱腔，也受到譚派的啟發和影響。 / 新譚派 / 譚富英從小被送到「富連成」科班，向蕭長華、王喜秀、雷喜福等老師學習。為了自己的孫子，譚鑫培經常到「富連成」教授譚富英和其他學生。譚小培對兒子學習要求也甚嚴格，譚富英出科後，仍經常給他說戲，並讓他拜余叔巖為師。因此，譚富英在演唱和武功方面均有深厚根基，尤其擅長靠把老生戲。 他在繼承譚鑫培和余叔巖的基礎上，經過不斷揣摩、研究，又根據自身優長，加以豐富發展，形成了一種酣暢淋漓、樸實大方的風格，成為一名文武俱佳，以精湛的演唱藝術及精到的武工身段聞名於世的、全面發展的表演藝術家。在四十年代初期，他曾與馬連良、楊寶森、奚嘯伯被譽為「新四大鬚生」。 ... 譚富英有一條天賜的好嗓音，音色與他的祖父很相近，音質清脆、圓亮、甜潤、剛柔相濟。他的唱腔不追求花哨，用氣很足，無論高低收放都乾淨利落，瀟灑自如，飽滿有力。他的唱於樸實爽朗之中顯示真摯懇切的感情，於簡潔平凡之中蘊藏動人心弦的深厚功力。 他的拿手戲『定軍山』的【西皮二六、快板】就很具有他的演唱特點。這段唱一張嘴就是高音，氣足腔直，不示花哨，激昂豪邁，精鍊簡潔。後面的【快板】速度不算太快，迅緩安排得很舒服，唱得流利大方，沉著痛快。這段清脆嘹亮、跌宕有致的唱腔，加之他乾淨利落瀟灑穩健的身段動作，把黃忠「人老雄心在，年邁志氣高」的豪邁氣概揭示得淋漓盡致。 ... 在他的拿手戲『戰太平』里，他以英武大方的扮相，精純熟練的武工，矯健漂亮的身手，加之情感激越的唱腔，成功地塑造了大將花雲忠烈堅貞的英雄形象。在花雲被俘後遊街時唱的一段【西皮原板、快板】唱腔，前面的【原板】比一般【原板】速度快，整個曲調情緒激昂高漲，充分顯示了花雲忠烈悲壯的感情。後面的【快板】如行雲流水萬馬奔騰，壯烈淋漓，一氣呵成，唱得雖快卻不侷促，吐字清晰，用氣精到，確實有他人所不能及的獨到之處。 / 奚派 / 奚嘯伯十二歲拜言菊朋為師，十六歲時放棄讀書，全心學藝，學老譚派戲，並向楊派武生於冷華學習武功把子，也常常向紅豆館主求教。十九歲後，赴天津演戲，正式「下海」，先後與楊小樓、尚和玉、梅蘭芳同臺合作，聲名直上。二十七歲自組「忠信社」，按梅蘭芳的指點拜李洪春為師，一邊學戲，一邊廣泛與名演員合作，以求達到水漲船高、相得益彰的效果。 奚的唱念固然以譚為正宗，但他有言的基礎，又有餘的薰陶，甚至王又宸、劉景然、時慧寶、高慶奎等先生的特點及長處他也汲取，並且還有相當的馬派成分。他把諸家的東西融合在自己身上，自然地糅成了他自己的演藝風格，逐漸創造出他「委婉細膩、清新雅致」的奚派藝術特色。 ... 作為老生演員，奚嘯伯的稟賦並不優異，他個子較矮、嗓音較窄、音量較小，但他能鍥而不捨地苦學苦練，揚長避短，化弱點為特色。他兼采眾美，取精用弘，開拓自己的藝術途徑，練就了一副美若洞簫的嗓音。 他的唱深醇委婉，唱腔清徹圓活、精纖雅潔、格局嚴謹、意蘊深雋，講究噴口、吐字清晰。如『哭靈牌』的【反西皮二六】和『白帝城』託孤的【二黃三眼、原板】，他唱得聲聲悲涼哀痛，句句情真意切，還有『空城計』的【西皮二六】、『二堂舍子』的【二黃快三眼】、『洪洋洞』的【二黃三眼】、『碰碑』的【反二黃】等等，都是他演唱藝術的精品，亦均已列入菊壇經典之林。 ... 奚的念白久經研練，功底深厚，十分講究四聲音韻。他的念收放有致，斷句清晰分明，有抑揚抗墜之妙，達意傳神之能。他主張通過念白的聲調、語氣、感情去刻畫人物。如他演『白帝城』劉備託孤的自責、『清官冊』寇準的審潘、『十道本』褚遂良的凈諫等大段的話白都體現了他精到的功力及獨特的藝術魅力。 往期課堂回顧 *點擊標題直接跳轉 輪值 | 柯喃；主編 | 悅悅 投稿及合作 | aixi_ren@163.com 出品 | 「中華戲曲」 中華戲曲|這裡有戲

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